Sr y Sra Smith de Doug Liman (2005)

Bajo la defensa absoluta del sistema de estrellas clásico, a través del star system actual americano, esta película parece estar realizada solo para que el espectador contemple y establezca culto a Brad Pitt y Angelina Jolie, en una historia donde todo se encuentra al servicio de resaltar cierta química, (a mi modo de ver inexistente, más allá de lo sexual) entre ambos protagonistas. Lo que le sigue es un poco más de lo mismo, o sea, de lo de siempre en este tipo de producto fílmico envasado en las oficinas del productor, que cree que el espectador no evoluciona y que siempre quiere ver lo mismo: explosiones, insinuación carnal, mezcla de lo cotidiano con lo increíble, frases grandilocuentes que rozan la pedantería, etc

Como es lógico, el éxito comercial que pueda tener el film en las taquillas españolas se debe más que nada a los rumores y especulaciones de la relación, en la vida real de Jolie y Pitt, añadiéndole el interés que puedan suscitar ciertas escenas de acción juntos.
Sr y Sra Smith narra la vida de un matrimonio aparentemente envuelto en la rutina, aunque ambos poseen ciertas cosas a ocultar: los dos son asesinos a sueldo de gran eficacia y trascendencia en el gremio. Un día se cruzarán en una misma misión, que les llevará a un gran conflicto: tener que liquidarse el uno al otro.
El film posee ciertas reminiscencias a las comedias americanas de los cincuenta, como La fiera de mi niña de Howard Hawks, o Historias de Philadelphia de George Cukor, aunque añade para su aparente renovación del género, las escenas de acción y amplia el campo geográfico de la trama. Decisiones que se encuentran directamente atadas al presupuesto del film, más que a lo que podríamos llamar “exigencias del guión”.
Como pasaba en Mentiras arriesgadas de James Cameron o en Los Increíbles de Brad Bird, Sr y Sra Smith cabalga entre el mundo cotidiano y de rutina con el lado oculto de acción, retos y hazañas. Aunque en el caso de la presente utiliza una mimesis estructural, tanto en el guión como en el casting, que la sitúa muy por debajo de las anteriores y directamente emparentada con el conservadurismo y las estructuras arcaicas del cine clásico más gratuito. El film parte de la aceptación de estas formas y se situa en la búsqueda hacia un proceso de renovación, que no encuentra por falta de libertad creadora y conformismo comercial.