A Perfect Day for Bananafish

A perfect day for Bananafish tiene varias escenas o tiempos: la llamada telefónica inicial entre Muriel Glass y su madre, donde la presencia de Seymour está latente en la conversación entre ambas; el encuentro de Sybil Carpenter con "alguien" en la playa; el disgusto del mismo tipo en un elevador; y la escena final, un suceso del cual no tenemos pista alguna y simplemente ocurre, sin mayor ceremonia.
La certeza de que el joven de las siguientes escenas es el mismo Seymour del que se habló al inicio nos queda claro luego del juego de palabras de Sybil: "See more glass", que funciona únicamente en su idioma original. Ya desde el telefonema inicial sabemos que "algo anda mal" con Seymour, pero las frases cortadas o interrumpidas evitan que el lector sepa precisamente qué.
Me parece curioso cómo Salinger trata la presencia de Seymour en el cuento. El protagonista aparece mencionado durante una conversación telefónica sin estar presente con ninguna de las interlocutoras. Durante el resto del cuento el lector "mira" a Seymour, pero su nombre no es mencionado de nuevo en todo el texto. Una manera de "estar no estando", que contrasta con la llamada telefónica.
El cuento hace uso de los recursos que notaremos en los demás textos del libro. Como si Bananafish fuese el compendio de recursos y los 8 cuentos restantes un estudio individual por recurso: los diálogos, las frases cortadas, los juegos de palabras, las presencias de personajes que insinúan su identidad sin que jamás se nos sea confirmada, finales abiertos que permiten al lector construir una o varias interpretaciones...
Bananafish constituye también la primera pieza del círculo que se cierra con Teddy, cuento que comparte con aquél similitudes estructurales y un final inesperado que obliga al lector a recorrer las pistas invisibles que debieron insinuarnos algo.
Sin lugar a dudas, éste es uno de los cuentos que los lectores prefieren de Salinger. Y quiero pensar que no se trata nada más que por el inesperado final.