Sons of Anarchy: Fabulas de la Reconstrucción (3 de 3) La Heterodoxia políticamente incorrecta.

Sons of Anarchy tiene, ya lo hemos mencionado, su referente más directo en The Shield. Eso la convierte en la candidata perfecta para un nuevo tipo de narrativa televisiva: Un realismo exacerbado y violento.

Los guionistas de The Shield nunca se preocuparon excesivamente por el realismo en sus tramas, llenándolas de perros asesinos, locos que ponen cepos en incómodas partes del cuerpo, etc. Algo parecido pasa con Sons of Anarchy, que más que un realismo en las relaciones sociales y una reconstrucción minuciosa de un club de motoristas, se plantea ese lienzo como el punto de partida para contar barbaridades y llenar las tramas de momentos que rozan el ridículo, humor escatológico y el más difícil todavía en un tour de force de “cosas-con-las-que-hacer-daño”.

Desde un masturbador compulsivo que carece de dedos pulgares a un ex-militar que perdió un testículo en la guerra de Irak, casi cualquier cosa es válida para caminar por la delgada linea entre el humor, la acción y un desenfreno que atiende bien poco a las normas de la moral y de lo políticamente correcto.

Este tipo de historias suelen servir para construir historias autoconclusivas, que liberan un poco de la carga dramática de la serie (enorme y sin descanso) y como desengrasante previo al último cliffhanger marca de la casa.
En conflicto principal del segundo capítulo de la serie gira en torno a una mujer mexicana que ha muerto quemada viva y que podría (o no) llevar en su vientre semen de Tig (ese maestro de la perversión) La propuesta, aparentemente ética y razonable de Jax, de intentar resolver el asunto sin usar una violencia excesiva, les lleva a una carrera negra por encontrar otros cadáveres disponibles. Es solo un ejemplo del tipo de trama con el que los personajes tienen que lidiar.

Otro de los mecanismos del humor son las consecuencias generalmente inesperadas y francamente cómicas del uso de la violencia en forma de cuchillos clavados en lugares poco apropiados, jóvenes aparentemente tranquilos que se convierten en demenciales máquinas de matar, hijos de Nazis enseñados por sus padres en el noble arte del fanatismo y las armas, etc, etc, etc.

Sin olvidar que uno de los personajes es un imitador casi profesional de Elvis Presley.

En ese sentido, Sons of Anarchy juega también a no tomarse excesivamente en serio, lo que la distancia aún más de otras series más reconocidas por el mainstream como puede ser Mad Men o Los Soprano (aunque la serie de David Chase tenga momentos de auténtico descojono, su fondo era cualquier cosa menos divertido)
Por último, la narración anfetamínica que caracterizaba a series como “The Shield”, deja paso aquí a una combinación de secuencias breves y ásperas, con momentos de mayor intensidad extendidos en el tiempo (No olvidemos que en la primera temporada se marcan una secuencias de más de diez minutos de una tensión insoportable con dos únicos personajes metidos en una habitación)

En definitiva, el tipo de ficción contemporanea en la que Stephen King podría convertirse en un "Señor Lobo" motorizado. El clase de ficción contemporanea que necesitamos en tiempos de crisis, tea parties y pamplinas políticamente correctas.