GORDOS- Coralidad perversa.

En el contexto de la red y más de la red 2.0, de los facebooks, los tuentis, etc. La escritura es toma de posición. La crítica es delimitar bandos. O sea, la “famosa conversación” que auguraban los primeros defensores de la red, se está convirtiendo en una absurda pelea de colegio tipo “¿Y tú con quien vas?”. El fenómeno español por antonomasia es el “perodóndevas” que se resume en eso que comentaba Alex de la Iglesia en “La Bestia Anda Suelta”. Pasar de “Que majo es éste chico, que bien se lo ha montado” a “Pero este hijoputa de qué va”.

La forma en la que la red y especialmente las webs dedicadas al cine está ignorando ampliamente la segunda película de Dani Sánchez Arévalo tiene un tufillo a condescendencia de esa de la de los críticos de toda la vida más que sospechosa, solo comparable (y quizás a causa de) la presencia mediática que el estreno de la película ha suscitado. De nuevo, parece que podemos pasarnos media vida pidiendo al cine español más y mejor promoción y cuando ésto sucede ya “no mola”.

Y lo peor es que, de por medio, el personal se está perdiendo una película que está bastante bien. Así que hablemos de Gordos y dejémonos de historias. Porque el mayor problema de todo este fenómeno es que dejamos de hablar de cine, de libros, de discos, de política y ya solo hablamos de personas que hemos convertido en cosas. Fatal.

Gordos es una película rara y de difícil clasificación. Eso, en mi esquema de las cosas es un SI rotundo y un acto de valentía. Es una película compleja de estructura por su coralidad y por su diversidad de tonos que está resuelta con un equilibrio notable, probablemente más conseguido que en Azul Oscuro Casi Negro.

La película está llena de ideas perversas y ambivalentes. Por ejemplo, ¿quién hace la terapia? ¿Un terapeuta o un anuncio de televisión? Cuando la tele nos dice que seamos nosotros mismos... ¿quiere realmente que seamos nosotros mismos? (Probablemente sí, siempre y cuando sigamos mirando la tele y comprando lo que la tele nos dice) Esas ideas perversas se mezclan con momentos de ternura deliciosos y con momentos de amargura que llegan a violentar al espectador por lo descarnado (Casi como la risa involuntaria que generan algunos episodios de The Office)

Asímismo, la película explora (a veces con mayor acierto y veces con menos) las historias hasta dejarlas secas. Encontrando giros, ideas nuevas, progresiones dramáticas inesperadas a fuerza de puro guión y pura estructura. Debo reconocer que algunas de esas ideas me han convencido algo menos, pero me parece algo totalmente normal en una película cuya vocación por entretener al espectador hace que la pelota esté constantemente en movimiento.

Mi mayor pega (quizás la única) es que- como pasa a veces con las películas corales- sea difícil extraer una síntesis colectiva de la historia. Una lectura global que una de alguna manera todas las historias más allá del “todos somos distintos” y “todos nos contamos mentiras”.

Ah, sí, también están los que critican la actuación que Antonio de la Torre. Son los mismos que en su día criticarían a Peter Sellers o Jim Carrey. Son los que creen que la única forma de llegar a una buena interpretación es a través de la contención. Queridos pesaos, hay todo un mundo ahí fuera por explorar.