9 de Febrero de 2006
Señora Ministra de Cultura
¿Qué afinidades tiene ud. con la SGAE? yo es que alucino con los cargos y las titulaciones en España, si todo un Doctor en Derecho como Pedro Farré puede acusar a Google o Microsoft de "Oscuros Intereses" por pretender ganar dinero con las Nuevas Tecnologías ignorando que está defendiendo a industrias inmovilstas y obsoletas hoy la Ministra rebosa el vaso...
P. A propósito de la publicidad del MC "defiende tu cultura", se me plantean varias preguntas, en primer lugar, para una ministra de cultura, ¿qué es la cultura? Y por otro lado, y siendo quizás la misma pregunta, en el anuncio, "tu cultura", ¿a qué se refiere? ¿a las industrias culturales (productoras de cine, discográficas...) o al "conjunto de conocimientos" (DRAE) que tiene cada persona?
R. La cultura es todo aquello que nos libera, nos permite crecer y expresar la visión del mundo que cada uno tenemos. Hoy en día cuando se habla de cultura se habla de creación y de industria, una cosa sin la otra ya no existe.
Señora mia, más ignorante no se puede ser y además creo que usted ""habla de oidas" o sea que le dictan, que esos mismos que le dictan le cuenten lo que pasó con Estopa, sus amiguetes les metieron la maqueta en Internet y una discográfica les contrató...si...a esos que despues dicen que si los piratas, las descargas, el señor MP3 etc.
Hoy la industria debe cambiar Señora Calvo, debe evolucionar, el consumidor no quiere cd´s más que de alguno que otro y por supuesto no de triunfitos ni recopilaciones de Ramoncín, el consumidor requiere la cancion o canciones que le gustan y prescinde del resto del bodrio y ni su gobierno ni otro puede alterar eso, las leyes emanan de las costumbres populares y así seguirá siendo mal que les pese.
Señora Calvo, Usted está haciendo una gestión desastrosa, parcial, y por supuesto tengo que pedirle que dimita por verguenza, hay muchas feministas luchando por la dignidad de la mujer en el ámbito laboral y usted es "el enemigo" no puede ser mas negativa en su trabajo que encima tiene "un gusto especial" para los trajes en según que fiestas.
¡¡¡Váyase Sra. Calvo Váyase!!!
Salud y Fuerza
¿Se puede firmar en algún sitio para solicitar a la Sra. Calvo que dimita o en su defecto que la echen de su cargo?
oneras | 9 de Febrero de 2006 - 04:31 PM¿Está publicado en algún sitio el patrimonio de la señora Calvo? Creo que los políticos tienen la obligación de hacer esa declaración al acceder a un cargo público.
pululante | 9 de Febrero de 2006 - 05:08 PMindustria: destreza o artificio para hacer una cosa (DRAE)
Eme | 9 de Febrero de 2006 - 05:16 PMindustria.
(Del lat. industrĭa).
1. f. Maña y destreza o artificio para hacer algo.
2. f. Conjunto de operaciones materiales ejecutadas para la obtención, transformación o transporte de uno o varios productos naturales.
3. f. Instalación destinada a estas operaciones.
4. f. Suma o conjunto de las industrias de un mismo o de varios géneros, de todo un país o de parte de él. La industria algodonera. La industria agrícola. La industria española. La industria catalana.
~ pesada.
1. f. La que se dedica a la construcción de maquinaria y armamento pesado.
de ~.
1. loc. adv. De intento, de propósito.
Que las palabras tienen muchas acepciones, no solo las que nos interesan.
Saludos!
De acuerdo tommy pero que no diga la Ministra que por no tener (o quere) discográfica no tengo industria. Y la obligación de un político y más de un gobernante es darle cabida a todos (o todas) las acepciones que afecten a sus ciudadanos.
Eme | 9 de Febrero de 2006 - 05:48 PMpor cierto dudo que la ministra ed Costura sepa la primera acepcion de la palabra industria y sin embargo no conozca la palabra DIXIT
tommy | 9 de Febrero de 2006 - 05:52 PMes la ministra de la INcultura. dimita por favor
javi | 9 de Febrero de 2006 - 06:57 PM¿Sabrá la ministra la existencia del copyleft?.
No estaría de más enviarle una notita.
Buenass.
Alguien ha comentado en Barrapunto.com que hasta que no accedan al poder gente nacida o criada en la década de los 90, los políticos van a tener la misma mentalidad de cemento armado de siempre.
Puede que tenga razón. Que la capacidad de adaptación a un mundo cambiante de personas que bordean los 50 años sea tan limitada, que sigan anquilosadas en modelos propios del siglo XX, y que ignoren que el mundo cambia a un ritmo muy superior al fallecimiento cuantitativo de neuronas en sus oxidados cerebros. Pero hay excepciones. Y hasta el más cenutrio acaba dándose cuenta, tarde y mal, de que es cuestión de adaptarse para sobrevivir o extinguirse.
Un saludo. WhiteShark.
WhiteShark | 9 de Febrero de 2006 - 07:56 PMSeñora Ministra:
Dejese ya de zarandajas y diganos la verdad; en lo tocante a las Leyes , dice o no dice la Ley de Propiedad Intelectual que el ciudadano tiene derecho a la copia privada de material audiovisual, con arreglo a los limites que la misma Ley marca?
Siendo asi las cosas...Para cuando una campaña del MC promoviendo el uso y disfrute de esta eventualidad?
Acaso no acerca esto la cultura al pueblo?
Por supuesto, sus declaraciones me han hecho reir primero, y llorar luego, al darme cuenta que es usted una marioneta en manos de los poderes economicos que rigen su mundo.
El sueldo se lo pago yo, Ministra, y aqui los amigos.
No lo olvide.
La industria le paga algo? Tal vez un maletin bajo la alfombra? Porque si no, no se entiende la linea de accion que ha decidido tomar...
La señora ministra de incultura desconoce lo que pasa por Madrid.
www.fotolog.com/martestoxico
Se piensa que cultura es pasear modelitos lisergicos entre flashes y estrellas en aburridas y prescindibles galas. De ahí sus declaraciones, cuanto menos, lamentables.
Salud y fuerza!!!
¡No, no, coño! ¡Que no se vaya! Joder, es que igual la sustituyen por la Chacón y entonces sí que la hemos cagado del todo.
¡No te vayas, Dixie! ¡Te queremos!
Javier Cuchí | 10 de Febrero de 2006 - 06:04 PMInsisto a la Ministra hay que:
1.- Informarle sobre copyleft y de que hay más musicos que se beneficiarían del copyleft y que significaría una industria, al menos, paralela, que moveria dienro, puestos de trabajo y mucha cultura ahora "oculta"
2.- Que la SGAE es, no una mafia, si no un parásito enquistado.
Corto y pego
"Aparte de la sustancia artística, el mérito de estos grupos es haberle devuelto el vigor de la palabra independiente. Hace quince años esto significaba calcar a un grupo británico, encontrar acomodo en un sello indie, sonar en Radio 3, tocar en la sala Maravillas y esperar a ver en que puesto quedabas en las lista de Rockdelux con lo mejor del año. Todo tan burocrático y predecible como una oficina de correos.
En cambio, casi todos los grupos que nos ocupan selo guisan y se lo comen. Solos o con ayuda de amigos. Solo se anuncian en las paredes. No tienen a un responsable de promoción que presione a los medios para dedicarles espacio. Se les encuentra asiduamente como público en conciertos de artistas nacionales e internacionales (muchísimo más que a los de la generación indie). Prefieren el vinilo al compacto y casi siempre el single antes que el LP. No van de sello en sello enseñando sus canciones, sino que se las editan ellos mismos (con excepciones, claro). Se encargan de sus propias webs y sus propios diseños (con muy buenos resultados). Incluso se arriesgan como promotores para traer a artistas de nivel. Otra caracteristica destacable es que muchos pasan de registrar sus canciones en la SGAE. Tienen asumido que "la entidad" va a hacer poco o nada por ellos. También salen a tocar fuera de España sin pedir permiso a nadie."
Sacado del artículo Informe Madrid 2006 de Víctor Lenore en Rockdelux nº 237 Febrero 2006.
Creo interesante añadir un interesante comentario que he leido por ahi... Con el animo sempiterno de ayudaros a ver la luz al final de este oscuro tunel. Sin acritud, un viejo conocido.
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El BIEM, la CISAC y el GESAC se oponen a cualquier supresión del sistema de remuneración por la copia privada
MIDEM, Francia – 22 de enero de 2006 Las sociedades de autores se muestran preocupadas por el futuro de los sistemas de remuneración por la copia privada, que garantizan a los autores una justa recompensa por la copia privada de sus obras efectuada por el público. En este momento, la cuestión de la copia privada está siendo analizada por la Comisión Europea y en varios países del mundo, en particular Australia, Canadá, Japón y México. La industria del software así como los fabricantes de aparatos de grabación y de soportes vírgenes abogan por la abolición de los sistemas de remuneración por la copia privada y reclaman la adopción de los DRMs (Digital Rights Management – Gestión de derechos digitales). El BIEM, la CISAC y el GESAC consideran que dicha solución sería perjudicial para los intereses de los autores y los editores, y amenazaría la diversidad cultural. Los estudios llevados a cabo por el BIEM, la CISAC y el GESAC demuestran que la utilización de los DRMs aún no está generalizada y que dichos DRMs no permiten controlar la copia privada de las obras. Además, en los próximos años seguirán existiendo numerosos productos y servicios que permiten la copia privada de todo el repertorio mundial. Por tanto, el BIEM, la CISAC y el GESAC estiman que no existen motivos para proyectar la supresión del sistema de remuneración por la copia privada. Estos organismos transmitieron sus preocupaciones directamente al Comisario europeo Charles McCreevy y están participando en las negociaciones en los otros países.
La inutilidad de un cambio de legislación europea
Actualmente, la Comisión Europea está examinando el sistema de la remuneración por copia privada en vigor en 22 de los 25 países miembros, que garantiza una justa recompensa a los autores, para así dictaminar si cabe efectuarse modificaciones.
"En la actualidad, ningún imperativo, económico o de otra índole, impone una intervención legislativa europea que modifique el sistema actual de remuneración por la copia privada en Europa. Los DRMs aún se encuentran en una fase de desarrollo y no ofrecerán una protección eficaz a los derechohabientes hasta dentro de varios años. Además, para el público es importante que se mantenga la excepción de la copia privada. De hecho, es inconcebible que se retire a los consumidores el derecho de seguir realizando copias privadas. Por último, cabe destacar que el sistema de remuneración por la copia privada no es óbice al desarrollo del mercado digital europeo", declara Bernard Miyet, Presidente del GESAC.
Con los DRMs, los sistemas de remuneración por la copia privada no se vuelven obsoletos
La supresión de los sistemas de remuneración por la copia privada se convirtió en el caballo de batalla de la industria del software y de los fabricantes de aparatos de grabación y de soportes vírgenes, cuya intención consiste en convencer al legislador de que lo que ellos llaman "impuestos por la copia privada" son superfluos y deberían reemplazarse por medidas de protección técnica (TPM) y por los DRMs.
El BIEM, la CISAC y el GESAC se muestran favorables a los TPMs y los DRMs, que bien podrían convertirse en una de las mejores maneras de desarrollar una oferta legal y diversificada en Internet. Sin embargo, esta tecnología aún se encuentra en una fase muy precoz de su desarrollo y no permite impedir que los usuarios realicen una cantidad ilimitada de copias. Con los sistemas actuales de DRMs, los consumidores pueden cortocircuitar las protecciones y transferir la música a otros soportes. Por último, el uso de los DRMs no implica en absoluto la desaparición de la excepción por la copia privada.
Cees Vervoord, Presidente del Consejo de Administración de la CISAC, señala: "Con el sistema actual de copia privada, todo el mundo sale ganando. Es una solución sencilla y económica para los consumidores; permite que los fabricantes utilicen las funciones de copia de sus aparatos como un argumento de venta; y los creadores se ven remunerados por la copia de sus obras".
La Business Software Alliance (BSA) estimó en un estudio reciente DRMs – Servicios de contenido en línea autorizados en Europa y EE.UU. – BSA, Octubre de 2005. que lo que ellos llaman "impuestos" impide el crecimiento del mercado en línea europeo. Sin embargo, cuando BSA concluye que, en Estados Unidos, el mercado digital es tres veces mayor que en Europa, no toma en cuenta la descarga de música vinculada con la telefonía móvil, un sector muy importante en Europa y mucho más desarrollado que en los EE.UU. Si se comparan con exactitud los dos mercados, puede comprobarse que el mercado europeo es tres veces más grande que el estadounidense. BSA prevé un crecimiento del 500 % del mercado europeo para el 2008. En tales condiciones, la relación entre los sistemas de remuneración por la copia privada y el tamaño del mercado europeo es imposible de establecer.
La importancia vital de la remuneración por la copia privada
Jürgen Becker, Presidente del BIEM, concluyó: "Gracias a las numerosas innovaciones tecnológicas, hoy se puede proponer música y otras formas de ocio a una cantidad cada vez mayor de personas, ya estén en su casa, en la oficina o en desplazamiento. Pero no puede obviarse que este mercado sólo existe porque puede proponer a los consumidores una oferta cultural rica y diversificada, lo cual significa que en última instancia el mercado depende de los creadores. A su vez, para poder vivir, éstos tienen que recibir una remuneración justa, vinculada con la utilización de sus obras. Hoy en día, es imprescindible proteger los derechos de autor por medios eficaces y remunerar justamente a los autores".
NOTA A LOS EDITORES
En muchos países del mundo, el sistema de copia privada permite que los consumidores reproduzcan obras protegidas con fines privados sin autorización previa de los derechohabientes. Así pues, la Directiva europea sobre los derechos de autor autoriza a los Estados miembros para que introduzcan en su legislación una excepción para la copia privada, siempre y cuando los autores reciban una remuneración justa en compensación. En muchos países, esta compensación está incluida en el precio de compra de los aparatos de grabación y de los soportes vírgenes (lectores MP3, CD, DVD, discos duros, etc.). Esta remuneración después transita por las sociedades de gestión colectiva, quienes la distribuyen a los autores.
La remuneración por copia privada es un sistema justo. A pesar de las críticas de los fabricantes, el multimillonario mercado de la electrónica gran público se basa en gran parte en la copia de obras musicales protegidas por el derecho de autor. El BIEM, la CISAC y el GESAC consideran que esta industria no ha de realizar beneficios a costa de los creadores, sino que tiene que contribuir a la protección de sus derechos.
Le BIEM es una organización internacional que representa a 45 sociedades que administran derechos de reproducción fonográfica originarias de 43 países. El BIEM negocia un contrato tipo con los representantes del IFPI (International Federation of the Phonographic Industry) que permite definir los términos y condiciones de utilización del repertorio de las sociedades. El BIEM está basado en París y posee dos oficinas en Budapest y Singapur.
www.biem.org
La CISAC, la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores, trabaja para incrementar el reconocimiento y la protección de los derechos de los creadores, y para mejorar la calidad de la gestión colectiva de sus derechos. La CISAC agrupa 210 sociedades de autores en 109 países y representa indirectamente a más de 3 millones de creadores dentro de todos los repertorios artísticos. La sede de la CISAC se halla en París y dispone de tres oficinas regionales situadas en Budapest, Singapur y Buenos Aires.
www.cisac.org
El GESAC, Grupo Europeo de Sociedades de Autores y Compositores, representa a 34 de las más importantes sociedades de autores de la Unión Europea, Noruega y Suiza. Así pues, el GESAC representa a más de 500.000 autores y derechohabientes en los campos de la música, las artes gráficas y plásticas, la literatura y las obras dramáticas, así como los editores de música. El GESAC, basado en Bruselas, obra para que las instituciones europeas tomen en cuenta los intereses de los autores europeos y de las sociedades de gestión colectiva.
www.gesac.org
cuando cumple mi abuela
