También, en muchas ocasiones, se intenta hacer creer que el autor (en el tema musical, el compositor) es el 100% de la obra y tampoco creo que eso sea cierto.
Quizás en la música clásica lo sea en mayor medida pero no en otros géneros musicales, ni en otros ámbitos como el cine.
Una obra maravillosa puede ser una autentico fracaso si los interpretes de la misma no están a la altura.
Quiero decir con esto que el futuro de la obra no depende en exclusiva del autor y creo que hay que darle el valor que le corresponde a los demás protagonistas.
Tampoco creo que el hecho de que el autor musical permanezca en segundo plano sea por solo ignorancia popular, sino porque no se promociona lo suficiente. Si nos vamos al campo del cine, muchas veces vende mejor la película cuando el director o el guionista de la misma son personas "reputadas" más que por los propios actores que intervienen en ella.
De todas formas (ya que hablas de recaudaciones) sigo pensando como siempre: los que curren (autores, artistas, etc.) que cobren por su trabajo pero, de la misma forma como cobramos el resto de los mortales ... mi trabajo vale tanto o mis X horas de trabajo cuestan tanto ... eso de cobrar por no se sabe qué me parece un timo.

Tienes bastante razon en lo que dices Alex, casi nadie conoce al autor y solo se "respeta" en el mundo cotidiano al cantante, aunque supongo que dentro del mundillo musical si se conoceran y se apreciaran a esos autores "anonimos".

Sobre la recaudacion esa que no solo va a parar a Ramoncin y demas, pues que quieres que te diga si de verdad ese dinero que se recauda fuera al autor no me importaria, pero de verdad (y tu que estas metido en el tema) ee dinero va al autor, de verdad la SGAE defiende al autor (persona individual)?.

Escuche una vez a Jorge Cortell decir que la SGAE en primer lugar se defiende a ella como entidad (se lleva cerca del 30% en gestion creo) luego a las discograficas (bajo el eufemismo de editores) y en ultimo lugar a los autores individuales.

Supongo que tu sabras un poco del tema, ya que recuerdo tu intervencion en un programa "denuunciando" la inoperatividad sobre una version tuya (creo que era el "Dame Mas") donde se uso por otras bandas y no te llegaron tus "dineros" correspondientes, crees que alguna editora ha dejado de cobrar puntualmente sus "derechos".

En otro orden de cosas, lei a Enrique Mateu, como un autor extranejro que escribia a veces para interpretes patrios le "vendio" la cancion a tanto el peso, olvidandose de cobrar tarde y mal los derechos de autor.

Aqui te dejo el comentario que puso en su blog

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Algunos compositores de canciones comerciales están optando por vender directamente al intérprete un justiprecio por su trabajo basado en su currículo (en sus éxitos anteriores) y pasando del copyright. No hace mucho un conocido compositor de reggaeton vendió una canción a un muchísimo más conocido cantante pop por 50.000 dólares. Esto obedece a la vieja teoría de “más vale pájaro en mano que ciento volando”. El argumento esgrimido en su momento venía a decir “Si tengo que esperar a que grabes la canción, que la publiquen, la distribuyan, tenga éxito o no, las sociedades de gestión recauden el dinero, lo entreguen a la sociedad de gestión de mi país y esta me lo entregue voy listo. Dame 50 de los grandes ahora, te llevas la partitura y si te he visto no me acuerdo”.

http://www.blogger.com/comment.g?blogID=13868155&postID=115014335169086767
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Hay otras formas de ganarse el pan siendo compositor de musicas populares.

Compañero, rompo mi silencio para darte mil veces la razón. Así me he intentado explicar muchas veces; pero por torpeza o falta de claridad, no lo he sabido comunicar. Parece mentira que sea la misma SGAE la que ha contribuido continuamente a esta norma. Cuando la Santa Casa tiene que pasear el “palmito”, ¿a quién recurre? a las “figuras mediáticas”, a los “artistas”, a las “caras famosas”, luego a los de segunda y tercera división, para hacer bulto más que nada. El autor es un ente, que más vale ocultar, no le reste popularidad al artista. Estamos acostumbrados a oír, “L Puerta de Alcalá”, de Ana y Víctor, Ay Pena Penita Pena, de Lola Flores…, como si los artistas fueran los compositores. Lo que me parece vergonzoso es que la misma SGAE colabore a esta desinformación. No quiero cansar más, sólo añadir que desde hace un año a esta parte, son muchas las convicciones que se me han desmoronado, y son muchas las preguntas que intento responder.

el problema que planteáis de cobrar una tarifa fija por obra compuesta, es inviable puesto que Jamás se sabrá de antemano cuanto puede valer una obra. Por ejemplo, se cuenta que Alejandro Sanz compuso el "corazón partío" con el objeto de dársela a Camela o alguien así. Nadie se dió cuenta de las posibilidades de la canción. De hecho, ni siquiera fué el lanzamiento estrella, el primer single de aquel album, y, sin embargo, le cambió la vida.
De hecho, el sistema de tanto valgo tanto cobro, provocaría una fractura aún mayor entre los profesionales. Un ejemplo, los "galácticos" del futbol. Cobran 20 veces más que el resto y, a veces, lo hacen peor. Y, por cierto, SI se sabe a que corresponde el pago de los derechos de explotación de las obras.

Un apunte que se me olvido el otro dia, dices que a los autores el circuito de directos (su incremento) no les beneficia ya que ellos no los ejercen, bueno supongo que el dinero que recauda SGAE en los directos va para ellos no?, por lo tanto a mayor numero de directos mayor numero de ganancias.

Y al hilo del post anterior, sobre las CC, solo decirte una cosa, yo estaria a favor de que cuando alguien use una obra pague siempre y cuando vaya a ganar dinero (de una manera muy directa) con esa obra.

Por ejemplo una discoteca si deberia pagar, pues usa la musica como reclamo (principal) para vender copas(que es su negocio) pero un bar de carretera donde haya un televisor no deberia pagar, o una tienda de Zara con hilo musical,ya que la musica en estos establecimientos no es una forma de atraer clientes, y al no usar la musica con fines comerciales (en mi opinion) no se deberia de pagar.

de los directos se cobra, pero considerablemente menos. No te falta razón y es por ello que yo planteo debates aquí, no pontifico, líbrame de ello. Por cierto, en el anterior post, defiendo replantearse el cobro a establecimientos del tipo que tu dices. Un ejemplo: el mesón de al lado de mi casa. Pagan mucho por tener una tele. Si quitaran la tele, seguirían con la misma clientela, pero los perjudicados seríamos los clientes.

"El 99% de los AUTORES son gente absolutamente desconocida que vive de los derechos de explotación de su obra"

No sé cómo alguien que dice conocer la Sgae puede afirmar tal cosa, cuando ya sabemos que el 90% y pico de los autores no puede vivir de los derechos de autor, y además la falta de transparencia sobre la gestión económica de la sgae siembra serias dudas sobre si los pagos son correctos o no.
¿Qué es Pendiente de Identificación?
¿A quién sondean los "sondeos"?
¿De dónde se saca la pasta para tantas inversiones inmobiliarias , en Asia, en Suramérica, etc...? ¿Y para tantos proyectos faraónicos, palacios, estación Ppe Pío, cuyo arquitecto es familia de García-Abril?
De los derechos de Autor, y del canon.

Otra cosa:
"y a los cuales, las ventajas del incremento del circuito de música en vivo no les supone beneficio alguno pues son y/o somos gente que no reune las condiciones vocales o físicas o vete-a-saber-qué se necesitan para ser estrella. "

¿Dices esto porque sabes que la Sgae no suele pagar los derechos recaudados de los conciertos? Es que eso es algo que a mí me han dicho ya varios grupos y autores...

No sé si no te enteras o es que no te quieres enterar... o si no quieres que se entere nadie...

"Tan sólo tiene talento para escribir música..."

Efectivamente, el 99% de los autores no tienen más que ese talento, y no pueden ser contables, entender de leyes, estar todo el día persiguiendo a ver dónde se usan sus obras para poder reclamar el pago de derechos de las mismas, etc.....

Un saludo

Hola Álex, ante todo gracias por tu mensaje el otro día...
"Si quitaran la tele, seguirían con la misma clientela, pero los perjudicados seríamos los clientes."

El problema es que "a quien tu sabes" los clientes les importan muy poco y mientras "Quien tu sabes" exita y se le permita actuar como lo hace el "mal rollo" continuará, lee el artículo mio de hoy...¿De verdad crees que si se contrata a una orquesta para las fiestas de barrio los derechos de autor los debe pagar la comisión y no la Orquesta que es la que cobra por usarlos", si las orquestas viven de utilizar derechos de otros autores que les paguen a ellos y que no caiga sobre "los de siempre"

Un abrazo

Alex, ¿qué opinión te merece la entrevista en El Mundo a Eduardo Gómez, ex representante de la SGAE en León?
Entre otras cosas indicaba que los sondeos que se hacen perjudican notablemente a los autores menos retransmitidos.
Por ahí mi crítica llega hasta las bases mismas del capitalismo, pero no veo bien que alguien pueda ganar millones en concepto de transmisiones radiales o televisivas por una canción que hizo en un par de días, mientras que a quienes pasan en una FM modesta a las 2 de la mañana no llega a figurar en las sociedades de gestión.

" ... puesto que Jamás se sabrá de antemano cuanto puede valer una obra."
Pero, ¿qué dices?, Alex.
Un señor muy conocido actualmente, sabía el precio que tiene un clip y, tras diversas operaciones, consiguió una casa partiendo de ese clip.
¿Qué coño tiene que ver el valor futuro de la obra?
Una obra, en el futuro, puede valer una fortuna o no valer nada ... todo depende de como se negocie ese futuro.
Lo que no se puede estar es a las verdes y a las maduras a la vez, lo que hay que hacer es valorar tu trabajo, cobrarlo y punto.
Pero, no ... ¿y si alguien se hace rico después con mi obra? ... pues te jodes y bailas, estaba en tu mano (o no) hacer eso mismo cuando era completamente tuya.
¿No es eso mismo lo que hacen las discográficas (etc., etc.)? ... ¿no se apropian de tu trabajo y deciden lo que te van a pagar? ... ¿no estan haciendo una valoración a priori de tu obra?
Es cierto que nunca se puede saber de antemano el VALOR de una obra, pero su precio sí ... y así se hace realmente aunque de manera mucho menos transparente.

Permiteme un solo ejemplo significativo (uno de muchos).
Van Gogh, murió completamente pobre ... las obras que él vendió en su momento han hecho después ricos (muy ricos) a otros.
¿Y qué?
En su momento les puso un precio y las cobró ... quizás, de no ser así, se moriría antes (de hambre y enfermo) y no hubiera producido otras obras.
Con los pasados y futuros inciertos es difícil aventurarse.

Vamos a responder uno por uno:
Esperando: no se trata de dar en el clavo de la estadística, pero quizás habría que distinguir entre el que se dedica a tiempo completo a la composición y el que, ocasionalmente, ha grabado un disco pero no se dedica a escribir para otros. Si limitáramos, como estoy sugiriendo, el pago de esos derechos a un reducido nucleo de empresas que se lucran explotando obras y esto no revirtiera en el usuario, y además, este usuario final pudiera, como también sugiero, disfrutarlo gratuitamente (algo perfectamente viable, hoy en día), quizás entenderíais que intento desasociar la imagen del autor con la MALA imagen del gestor.

Carlosues: absolutamente cierto. Como también lo es que me parece ridículo que se pague por una verbena. Como he dicho, el dinero hay que exigirselo a los grandes medios. Yo creo que lo que se recauda de una verbena es menos de lo que cuesta recaudarlo. Y con esto respondo a Kikodelmar. Ante la imposibilidad virtual de identificar el material explotado, se genera una falta de transparencia que afecta siempre al mas débil.

Por último PPPerez, creo que tu los has dicho: el Valor puede ser absoluto, es el Precio el que es relativo. Por desgracia, el precio lo suele poner el comprador, sobre todo cuando alguien quiere abrirse camino. No te parece que de ese modo incurriríamos en abuso de posición?

¿Abuso de posición?
Pues, claro ... pero así está hecho el mundo, ¿no?
Si el servicio que me cobra el abogado o el médico especialista de la esquina (desconocido) es X, el mismo servicio (en principio) realizado por Mr.Z, abogado o médico ilustre, ¿va a ser el mismo?
¿Las discográficas ponen el precio que reclama el consumidor o el que les da la gana?
Vivimos en un mundo donde el abuso de posición (por llamarle de alguna manera) es la tónica habitual.
Personalmente preferiría un mundo mejor donde no existieran ese tipo de cosas pero de lo que hablamos no es de arreglar el mundo sino de que todos funcionen dentro del mismo engranaje y de que nadie se suba a parra exigiendo una parte del cielo porque cree ser Dios.
Como me gustan los ejemplos, aquí dejo esto (en referencia a los "dioses" del Olympo):
"Jennifer Lopez hizo exigencias absurdas a estudio de grabación"
3UVEDOBLES.noticiasdot.com/stilo/2007/02/05/jennifer-lopez-hizo-exigencias-absurdas-a-estudio-de-grabacion/

" intento desasociar la imagen del autor con la MALA imagen del gestor."

En esto estoy muy de acuerdo. Lo creo absolutamente necesario. Pero eso es algo que sólo podrán conseguir los autores...

No imaginas cómo me repatea el hígado ver cómo cuatro 'intérpretes' se ganan una carrera musical sin haber hecho nada para ganársela. Sí, hablo de OT, un auténtico atentado contra los autores de letras musicales, que, como tú dice, se confunden frecuentemente con los intérpretes.

En mi opinión, un intérprete que no sea capaz de escribir sus propias letra pierde una parte del encanto que ello tiene. Aunque yo soy el primero que versiona los 'temazos' que me gustan.

Un saludo.

Buenooooo, que llevamos ya siglos en esto, que lo tienen tan bien montado que como haya la más remota posibilidad de que tu obra genere algún ingreso pasa de antemano por la editorial que se va a llevar sin componer una nota del 50 al 70% y el músico y otro que también era pobre a bajarse los pantalones mejor el 10% de nada.Mención especial merecen los intérpretes consagrados que practican habitualmente la táctica del avión que consiste en modificar una frase de tu obra y obtener así el 50% de autoría.¿El músico evoluciona en vampiro?¿La sgae es en realidad un club privado?

Yo tambien soy autor y tengo compuestas 1.000 canciones.

Exigo que se me pague inmediatamente 1.000,00 euros.

dudas, las tienes todas publicadas? debes reclamar en ese caso...

autor y compositor... alejandro de la nuez!

cuenta qué pasó con los tejanos rotos, cuenta!!!!!!

este video es el final de los ochenta! no entienderon nada en buenos aires

http://www.youtube.com/watch?v=BqE6RAWZfk4

Esto que sólo sería una curiosidad se convierte en un problema cuando intentas etiquetar convenientemente tu colección de ficheros musicales con ID3. Lamentablemente sólo hay un campo para el "artista", como si el compositor y el intérprete no lo fuesen los dos. Es especialmente duro cuando tu colección lo es de música clásica, y tienes que usar el campo "artista" para el autor e inventar una forma lo suficientemente razonable de "embutir" la orquesta, el director y los solistas.

Tengo encima de mi mesa "Tone Poems", recopilación de obras de Richard Strauss dirigidas por Karl Bohm. La mitad de ellas por la filarmónica de Berlín, la otra mitad por la Staatskapelle Dresden, con Michel Schwalbé y Wolfgang Meyer como solistas. ¿Cómo acabas etiquetando esto? "Así habló Zaratustra (2001 de Kubrick). Snif. Snif.

Otros comentarios. "Cantautor" siempre ha sido un término que ha resultado ambiguo y por algún motivo el inglés "singer songwriter" parece hacer referencia a algo más concreto. Y por lo demás, ni Elvis ni Sinatra compusieron una sóla canción a lo largo de toda su carrera. Utilizar esto como argumento contra los triunfitos es de muy corto alcance. Y hay algunos triunfitos excelentes intérpretes (Stevie Wonder por Sergio Rivero era algo muy grande).

me gusto muchisimo todas sus musicas aa todos los felizito por que cantan muy bien bueno suerte bye